Las rupturas del 68 en el cine de América Latina

soporte ideológico: el nacionalista.

En un contexto como aquel, tan polarizado a partir de los ataques externos que venía recibiendo el proyecto revolucionario, la posición del ICAIC (partidaria de promover el cine en su dimensión artística y reveladora de la complejidad existencial, no de mera propaganda política), era objeto de los recelos de aquellos que defendían policíacamente la pureza ideológica.

El 68 cubano es cuando –dentro de la isla– comienza a pensarse de un modo rigurosamente crítico. Muchas de las evaluaciones han dejado a la luz los indiscutibles errores cometidos.

Siempre, finalmente, hay que elevar a un nivel teórico las cosas para po‍

poderlas entender y para poderlas manejar

de Cuba debían lidiar con un proceso que estaba planteando la descolonización cultural de una nación. Vivían en medio de una revolución que lo había trastocado todo en el orden social.

la capacidad para revelar esa realidad en todo su esplendor, que es decir, en todas sus contradicciones y tensiones.

Sara Gómez y Nicolás Guillén Landrián con un film como Memorias del subdesarrollo,

Sara Gómez y Nicolás Guillén Landrián con un film como Memorias del subdesarrollo

autoridad del artista