Станиславский репетирует. Записи и стенограммы репетиций

Не мешает взглянуть на эту сцену с птичьего полета69. Как по мере удаления от земли мелкие подробности исчезают и глаз охватывает широкие панорамы, линии рек, например, так и при таком чувстве – рассмотрении схемы акта или большой сцены мелкие задачи, куски сливаются, детали, до того приковывавшие исключительное внимание, уступили место главным линиям.

Как найти этот высший подъем, который производит впечатление пафоса. Надо искать его от центра, а не от периферии. Вот отчего все попытки заменить этот душевный подъем громким голосом, жестом, мышцами обречены на неудачу и являются признаком театральщины. Надо найти основания этого гребня волны.

Ваша главная задача – техника и техника. Пожертвуйте несколько лет жизни для того, чтобы научиться актерской технике, а после будет некогда. Сейчас у вас не выработана походка, слово не идет с языка. То настоящее, что вы сейчас приобретете, гарантирует вас от ремесла. Поэтому за это хватайтесь.
А ведь среди вас есть такие, которые говорят: мы уже актеры, нам нужно играть. Все воображают, что могут быть артистами – играть, петь, и все идут в искусство, в театр. Ну и гибнут. Искусство очень трудно. Почему трудно? Потому что оно требует систематической ежедневной работы.

Задача идет из головы, а действие идет от интуиции.

Нельзя декламировать фразы. Вы чувствуете, что я, даже останавливаясь, не перестаю с вами разговаривать. Это не остановка, не дыра, это разговор молчанием.

Значит, с действия надо начинать, но не ради самого действия, а ради того, чтобы возбудить чувства.

Военных еще на сцене нет. Если мы сейчас будем делать из них военных, они только и будут думать о костюме, выправке и шпорах. Так что образы нужно еще делать. Образов еще совсем нет. Но если мы сейчас начнем делать образы, то актеры будут думать больше об образе, и внутренняя линия, очень тонкая, пропадет.

Вот мы и начинаем с того, что нам больше всего доступно, – с действия. Представьте, что вы на протяжении всей роли логично и правдиво действуете, всю роль проверяете по физической линии, все действия выполняете великолепно, точно как в жизни. Создастся жизнь человеческого тела роли, а ведь это составляет половину жизни роли. Шутка сказать – половина нашего существования!
Но можно ли просто выполнять действие ради действия, сделать одно действие, другое, третье, не оправдывая их и не наполняя их своим чувством? Нет. Станет скучно и неприятно. Вам непременно захочется ради чего-то действовать, захочется свои действия оправдать. Где же вы будете искать оправдания своим действиям? Конечно, в своих воспоминаниях, чувствах, обстоятельствах жизни, аналогичных с жизнью роли. Вы начинаете подставлять под действия роли свои личные воспоминания, взятые из жизни. Тогда эти действия становятся живыми. Если этого не сделать, все будет формально. От этого происходит формальный наигрыш вместо переживания или просто формализм.

Для того чтобы это искусство проводить в жизнь, нужны люди. Талантливых людей у нас мало. Привлечь мастеров, которые могли бы идти по верному пути, – тоже мало. Ведь студия создалась благодаря тому, что Зинаида Сергеевна наверху, в своей комнате, сумела воспитать людей, могущих вести вас по тому пути, который намечен мною. Они не мастера; годится ли вам мастер, которого я позову из другого театра? Я уверен, что вы уже отравлены моим методом, вы уже сами не примете такого мастера, который вас будет тянуть в другую сторону.

я вижу одно стремление – играть спектакли. Это путь ложный. Если вы сыграете сто ролей неправильно – вы пойдете назад. Если вы сыграете пять ролей правильно, то это не только шаг вперед, но и возможность научиться работать для дальнейших ролей. Если кто не имеет такой установки, то конец интересной актерской карьере. Этого человека пожрет театр со всем его болотом и рутиной.