Cómo leer un poema

el poema sobrevive a la tragedia de la que deja constancia.

el lenguaje de un poema es constitutivo de sus ideas.

el lenguaje de un poema es constitutivo de sus ideas.

idea de que los teóricos de la literatura acabaron con la poesía porque, con sus marchitos corazones y sus hipertrofiados cerebros, en realidad son incapaces de detectar una metáfora, por no hablar de una emoción sincera, es uno de los más obtusos tópicos de la crítica de nuestra época

esta inestable, inacabable revisión de la reacción, pues los primeros versos están sobrecargados de comas, una de las cuales, de modo redundante, refuerza a un guión. El poeta no tiene suficiente certeza de lo que siente sobre la planta como para generar una oración lisa y llana sobre ella. En vez de eso, una proposición escrupulosamente modificativa pisa los talones a otra como ella. Es la franqueza del pasaje lo que lo hace atractivo, el modo en que el poeta nos permite seguir sus dudas, sus cambios de punto de vista y modulaciones repentinas de sentimientos conforme le ocurren a él, sin sentir la necesidad de perfilar este infructuoso proceso en un esquema acabado. Es como si hubiese dejado visible la descuidada trama de su tapiz.

Se presiona a la sintaxis para que esté al servicio de un esforzado compromiso con la verdad, mientras cada nueva proposición amenaza con anular la declaración anterior en su obstinada lucha por precisar justamente lo que el hablante siente.

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Una llamativa característica de estos versos es lo valerosamente dispuestos que están a sacrificar la elegancia por la franqueza. La quebrada, nudosa sintaxis se esfuerza por desentrañar los bruscos virajes de los pensamientos del poeta sobre la planta que está contemplando.

Gran cantidad de los efectos poéticos se logra por medio de la sintaxis. Como la gramática, tiene la ventaja de ser más «objetiva» que el tono o el modo, y por ende más fácilmente demostrable en sus operaciones.

La estrofa de Tennyson nos proporciona también un ejemplo adecuado de lo que podríamos denominar como textura. La «textura», que el diccionario define como la sensación o apariencia de una superficie o sustancia, radica en el modo en que un poema teje sus diferentes sonidos en estructuras reconocibles.

La intensidad es otra categoría del sentimiento poético, distinta del tono, la altura y el volumen. Hay intensidades apagadas, igual que las hay vigorosas.