Мастерство актера: Техника Чаббак

Часто бывает, что, когда вы даете человеку

власть над обстоятельствами, он с большей вероятностью может вас полюбить. Вы

становитесь незаменимы для его личного самоутверждения. Так, всевозможные гуру, главы

сект, наставники и прочие лидеры воспитывают фанатично преданных последователей.

Большинство из нас к самим себе весьма неравнодушны; «я» у каждого – любимая тема для

рассуждений. Поэтому когда кто-либо делает нас центром внимания, заставляет

ИИИИИ ИИИИИИ: « ИИИИИИИИИИ ИИИИИИ: ИИИИИИИ ИИИИИИ»

236

почувствовать себя особенными и замечательными, мы словно «подседаем» на наркотик:

хочется еще и еще, потому что это же, черт возьми, прекрасно. Внушить предмету вашего

желания веру в себя, ощущение, что он владеет ситуацией, – исключительно эффективный

способ кого-то к себе по уши расположить.

Победа приносит удовлетворение только там, где есть возможность поражения.

Ноэл Кауард сказал: «Вы не должны осуждать искусство». Подобным же образом вы не должны осуждать своего персонажа за его цели. Глупый человек никогда не считает себя глупым. Злой человек не думает, что он злой, – у него всегда есть благовидное оправдание тому, что он делает.

Сверхзадача не имеет отношения к сюжету. Джордж Бернард Шоу сказал, что не существует новых сюжетов, только новые способы договариваться и устанавливать отношения. И поскольку каждая личность уникальна, то, как человек договаривается или устанавливает отношения, тоже будет ни на что не похоже. То, каким образом ваш персонаж стремится к решению своей сверхзадачи, в основе которой лежат базовые человеческие потребности, и есть его путь.

Начальный порядок действий при анализе роли выглядит так.
1. Найдите свою СВЕРХЗАДАЧУ.
2. Найдите свою СЦЕНИЧЕСКУЮ ЗАДАЧУ.
3. Найдите ПРЕПЯТСТВИЯ, которые придадут смысл поступкам вашего персонажа, прописанным в сценарии.

Чем глубже вы знаете себя, тем лучшим актером вы можете стать.

Каждый актер знает, что исследование и понимание своих личных переживаний – неотъемлемая часть процесса актерской игры. Это стало общепризнанной истиной благодаря Станиславскому.

Никогда не осуждайте своего персонажа за его цели

Вам будет легче, если вы будете думать о сценической задаче как об эмоциональном воздействии, которое вам необходимо оказать, чтобы установить тот или иной вид человеческих взаимоотношений

эгоизм, жалость к себе и слабость – это основные характеристики жертвы