ru
Август Юхан Стриндберг

Соната призраков

Benachrichtigen, wenn das Buch hinzugefügt wird
Um dieses Buch zu lesen laden Sie eine EPUB- oder FB2-Datei zu Bookmate hoch. Wie lade ich ein Buch hoch?
  • Ксения Васильеваhat Zitat gemachtvor 3 Jahren
    Порой на меня находит безумное желание высказать все, все; но я знаю – мир бы рухнул, если б мы были до конца откровенны.
  • Ксения Васильеваhat Zitat gemachtvor 3 Jahren
    мы – не то, чем кажемся, и по сути нашей мы лучше, чем кажемся,
  • Ксения Васильеваhat Zitat gemachtvor 3 Jahren
    Я предпочитаю молчанье, тогда слышны мысли и видно прошлое; молчанье не скроет ничего… что скрывается за словом
  • Лизаhat Zitat gemachtvor 4 Jahren
    Стриндберг не случайно, вслед за Бетховеном, называет свои камерные пьесы «последними сонатами». Музыкой, как формой, применимой к литературному произведению, Стриндберг интересовался задолго до «Сонаты призраков». Полифоническое звучание характерно уже для пьесы «Местер Улоф», которую сам Стриндберг называл «симфонией». Но наибольшее развитие принцип музыкальности получает, несомненно, в драме «Игра грез» и камерных пьесах. Деление «Сонаты призраков» на три части, а также использование двух контрастирующих тем позаимствовано Стринд-бергом из сонатной формы – конкретно из бетховенской фортепьянной сонаты D minor
  • Лизаhat Zitat gemachtvor 4 Jahren
    Одна из пяти «камерных» пьес Стриндберга, предназначенных им для Интимного театра (наряду с драмами «Непогода», 1907, «Пепелище», 1907, «Пеликан», 1907, «Черная перчатка», 1909). Первоначально имела другое название: «Кама-Лока. Буддистская драма Августа Стриндберга». Позднее в рукописи появилось заглавие: «Камерная пьеса 3. Соната призраков».
  • Deanna Aishehat Zitat gemachtvor 10 Jahren
    наибольшее развитие принцип музыкальности получает, несомненно, в драме «Игра грез» и камерных пьесах.
fb2epub
Ziehen Sie Ihre Dateien herüber (nicht mehr als fünf auf einmal)