Как писать сценарии для кино по методу Проппа. Практическое пособие

Герой должен иметь чёткую внутреннюю цель и мотив (недостача), герою должен противостоять конкретный антагонист (вредитель), и у истории есть чёткий финал (свадьба или воцарение).

Однако исходя из элементарной логики понятно, что в общем случае в первом акте могут быть: отлучка, запрет, нарушение запрета, выведывание, выдача, подвох, пособничество, вредительство, недостача, посредничество, противодействие, отправка.

Второе поле (второй акт или волшебный мир) может содержать следующее: первая функция дарителя, реакция героя, снабжение, перемещение, борьба, отметка, победа, ликвидация беды, возвращение.

На третьем поле (возвращение) могут быть: преследование, спасение, неузнанное прибытие, необоснованное притязание, трудная задача, решение, узнавание, обличение, трансфигурация, наказание, свадьба.

отлучка» в кино — это самый распространённый и простой способ для героя начать путешествие и попасть в какие-то приключения.

Пропп отмечает, что в сказках функция «запрет» является важнейшим поворотным пунктом, после которого ситуация изменится самым серьёзным образом. Поэтому сказка специально отводит место для описания ситуации до и после нарушения запрета. Это делается для того, чтобы контраст был более разительным, а драматическое положение героев выглядело более опасным.

В детективах событием, которое выводит героя из зоны комфорта, чаще всего является преступление. В мелодрамах это появление объекта любви. В приключениях — находка карты с сокровищами. После этого привычный уклад жизни нарушен и герой вынужден действовать. Другими словами, классический первый акт закончен.

Герой должен иметь чёткую внутреннюю цель и мотив (недостача), герою должен противостоять конкретный антагонист (вредитель), и у истории есть чёткий финал (свадьба или воцарение).

Каждая история имеет свой набор и комбинацию таких элементов, что обеспечивает многообразие и неповторимость сюжетов. Такие элементы и есть функции.

Основа метода Проппа — функции. Когда учёный начал анализировать сказки, он обнаружил, что при всём многообразии волшебных историй именно функции повторяются. То есть какие-то действия и ситуации встречаются снова и снова независимо от персонажей, условий и обстановки. Например, с точки зрения сказочной структуры, неважно кто, с кем и как сражается. Главное — само сражение. Нет никакой разницы — бьётся принц с ведьмой или крестьянин с драконом. Важно место и итог этого сражения в общей драматической структуре.

Начальная беда или недостача ликвидируется

(определение — ликвидация беды или недостачи).

Эта функция — пара к функциям «вредительство» или «недостача».

После победы и получения искомого предмета главное событие сюжета может быть ещё впереди. Например, в сказке «Сладкая каша» девочка получает волшебный горшок, который умеет варить бесконечное количество каши. Казалось бы, главное и единственное испытание пройдено и цель истории достигнута, но самая интересная часть сказки начинается тогда, когда мама девочки забывает волшебные слова, останавливающие производство каши.