bookmate game
В целом задача номера заключается в том, чтобы определить новое состояние соотношения прогрессивного и реакционного, потому что это мобильные и перформативные позиции. Стратегии, некогда считавшиеся критическими, берутся на вооружение противоположным лагерем, а вокруг самих художников постоянно меняется контекст. В этой обстановке новой политической волатильности необходимо понимать, какие философские предпосылки у реакционной позиции, каковы ее эстетические особенности и способ взаимодействия с художественным.
186 Druckseiten
Haben Sie es bereits gelesen? Was halten sie davon?
👍👎

Ersteindruck

  • Oleksii Buistovhat einen Ersteindruck geteiltvor 4 Jahren
    👍Lesenswert

  • A Schneiderhat einen Ersteindruck geteiltvor 4 Jahren
    💩Totaler Müll

Zitate

  • Ivan Streltsovhat Zitat gemachtvor 4 Jahren
    Понятие неоавангарда было придумано Бюргером, чтобы описать послевоенное продвинутое искусство после абстрактного экспрессионизма, или после 1945 года. По мнению Бюргера, неоавангард отличался от исторического авангарда 1910–1920-х тем, что если сутью последнего была атака на само учреждение (или институцию) искусства, то неоавангардные художники делали это в производном вторичном ключе уже в качестве искусства, без подлинно отрицательного измерения и в порочной близости к рынку [12]. Бухло, развивая художественно-критический проект неоавангарда, вменяет Бюргеру, что тот не знаком с настоящим современным искусством (например, концептуальным искусством и уже зарождавшейся из него институциональной критикой — так же, как с ними не был знаком и Теодор Адорно, диалектическое отрицание которого — неизменно есть для Бухло фундаментальная философская ориентация и чье видение модернизма в посмертном трактате «Эстетическая теория» [1970] будет отправным пунктом и для Бюргера, и для Бухло), и берется описать, в чем же неоавангард специфичен и иногда предпочтителен историческому [13]. Критериология Бухло верна гегеле-марксистской традиции диалектики, и в ней нередко находятся самые оригинальные употребления идей Франкфуртской школы, в первую очередь Адорно, применительно к изобразительным искусствам.

    Так, например, в пандан традиции бюрократической прозы в немецкой мысли и литературе (восходящей к Максу Веберу) Бухло обнаруживает в концептуальном искусстве и после параллель с управленческим типом труда и его стилем в том, что он называет «эстетикой администрирования» [14].
  • Ivan Streltsovhat Zitat gemachtvor 4 Jahren
    Но даже в Париже такие художники, как Франсис Пикабиа, видели приближавшуюся кончину кубизма. Вернувшись из первого путешествия в Нью-Йорк в 1913 году, Пикабиа писал: «Но, как ты знаешь, я преодолел эту ступень развития и более не считаю себя кубистом ни в коей мере. Я осознал, что невозможно заставить кубы выражать мысли разума или чувства души» [4]. А в своем «Манифесте школы аморфистов», опубликованном в специальном выпуске журнала Camera Work (1913), Пикабиа выразился еще яснее: «О Пикассо говорят, что он изучает объекты подобно хирургу, рассекающему трупы. Нам больше не интересны эти докучливые трупы, которые зовутся объектами» [5].
  • rc2hat Zitat gemachtletztes Jahr
    По мнению Бюргера, неоавангард отличался от исторического авангарда 1910–1920-х тем, что если сутью последнего была атака на само учреждение (или институцию) искусства, то неоавангардные художники делали это в производном вторичном ключе уже в качестве искусства, без подлинно отрицательного измерения и в порочной близости к рынку

In Regalen

fb2epub
Ziehen Sie Ihre Dateien herüber (nicht mehr als fünf auf einmal)