Эльвира Сарабьян

На сцене не бывает моментов, когда артист ни с кем не общается. Не бывает таких моментов и в жизни

Но стоит ему отвлечься от роли, и снова он захвачен собственной, человеческой линией жизни, которая уносит его или за рампу, в зрительный зал, или далеко за пределы театра, и там ищет для себя объектов мысленного общения.

Чтобы сцена служила не фальшивой игре, но открытию. Каждая вновь открытая на спектакле черточка, деталь, вновь завязанный контакт – это словно свежий ветерок, очищающий атмосферу постоянно повторяющегося представления

Внимание можно тренировать, наблюдая как мир в целом, так и отдельные явления и предметы.

Человек – многосложен. Куда обращаться? К мозгу, к сердцу, к воображению, к рукам, к ногам?..

Однако где же они сидят в нас?

Но где же находится точка, в которой должно сконцентрироваться внимание актера?

И тут мы встречаем трудности, которые надо знать и с которыми надо уметь бороться

Но как найти точку, куда следует направлять внимание, в том случае, если речь идет об общении с партнером? И тут мы встречаем трудности, которые надо знать и с которыми надо уметь бороться

наблюдение за объектом общения (живым или неодушевленным)